mab:青年女性艺术家与摄影之间,一览MAB艺术足迹

 2021-07-06 14:13    77  

五·四青年节之际mab,让我们一起回顾曾在现代传播

mab:青年女性艺术家与摄影之间,一览MAB艺术足迹

Modern Art Base展出过作品的青年女性艺术家mab。

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雷本本

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LEI BENBEN

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“人与人之间的关系太过复杂,大都市的生活给我带来的不是舒适,而是压力和浮躁,每隔一段时间,我就得“逃离”生活,为了跟大自然更好的沟通和交流,我喜欢将自己一个人置身于大自然中,对于我来说,这是我的终极幸福mab。”

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——雷本本

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雷本本作为一名女性摄影艺术家,有着极为细腻的画面表现力。在进入艺术摄影道路之前,雷本本曾从事舞蹈教学与编导工作,可能正因如此,使其摄影作品充满肢体语言,饱富节奏韵律。舞蹈是她的作品灵感来源之一,她一直在尝试以舞蹈语言为媒介,让身体与自然产生对话,融合精神体验与行为表演,用图像表现现实与虚幻中那不为人知的一面。

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Shadow on the Water,Grass

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水影·草

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Digital print

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60×80cm

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Courtesy Don Gallery

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雷本本 LEI BENBEN

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Shadow on the Water,Stone

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水影·石

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Digital print

mab:青年女性艺术家与摄影之间,一览MAB艺术足迹

60×80cm

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Courtesy Don Gallery

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雷本本 LEI BENBEN

Link | 水中的“缪斯肖像”——雷本本《水影》

雷本本,1977年出生于江西,2006毕业于北京电影学院。2005 年凭《水影》获平遥摄影节策展人推荐奖。其作品曾多次在海内外举办个展和群展,2008 年获得匈牙利文化部邀请在布达佩斯进行艺术家驻留项目。2011 年在博而励画廊举办个展《倾斜的海岸线》,2014 年在东画廊举办个展《向伊莎多拉邓肯致敬》,2011 年参加中央美院美术馆首届“超有机”双年展,民生美术馆“中国影像艺术1988-2011”等。2015 年入选北京民生美术馆“中国当代艺术年鉴展”。其作品被多间专业艺术机构和私人收藏。

陈哲

CHEN ZHE

陈哲曾入围玛格南Burn杂志的年度摄影师奖,首部作品《可承受的》系列自拍像在草场地摄影节展出就获得三影堂摄影奖。Modern Art Base展览《当代缪斯》收录了陈哲《可承受的》中的作品。

陈哲的系列《可承受的》通过记录那些伤痕——或者源自童年,或者因我而起,我将多数时候被沉默忘记、不可言述的内在伤痛,用摄影的方式留存下来。我并非真的要用摄影让自己直视过去、接受现在(我依旧深陷在创伤后的应激障碍中),但这依旧是我痊愈的机会。在拍摄过程中,我身体和心灵上的创伤第一次被物化,摄影将这种“疾病”与“反常” 呈现为触手可及的实存,它们终于从对我自己而言的“沉默存在”化作人人可观的“什物”一件。我的生命经验通过摄影这一替代的方式得以复苏;我能够客体化这些伤痛——让它们不是那么的私人。某种意义上,正如德勒兹所言:“艺术的表达已是一个治愈的过程。”

The Bearable:Body/Wound#005

可承受的:身体/伤#005

Archival pigment print on German etching paper

60×80cm

Courtesy BANK

The Bearable:Body/Wound#014

可承受的:身体/伤#014

Archival pigment print on German etching paper

60×80cm

Courtesy BANK

Link | 未知的生活切片——陈哲 《可承受的》

陈哲,1989年生于北京,2011年毕业于洛杉矶艺术中心设计学院(Art Center College of Design),获摄影与图像学士学位。以其自拍像《可承受的》和《蜜蜂》而闻名,其作品为艺术机构与个人收藏,并于国内外广泛展出。先后获玛格南基金会授予的Inge Morath(英格 · 莫里丝)奖(2011)、三影堂年度摄影师奖(2011)、连州摄影节新摄影奖(2011)、Flash Forward新摄影师奖(2012)等。其作品为艺术机构与个人收藏,并于国内外广泛展出,如Unseen摄影节(荷兰)、多伦多大学艺术中心(加拿大)、Fotohof画廊(奥地利)、尤伦斯当代艺术中心、中央美术学院美术馆、三影堂摄影艺术中心等。

王凝慧

ALICE WANG

王凝慧目前为止的所有展览几乎都以她的名字命名;而她的作品几乎都叫作"无题/Untitled"。作为一名"科学极客"(science geek),她对化学、生物学、地理学、天文学等自然科学的痴迷以及多伦多大学计算机科学及国际关系学士的学科背景,使得她的创作在多重的知识结构牵引下,呈现出丰富的语汇,在年轻一代女性艺术家中尤为值得瞩目。王凝慧的创作范围涉及雕塑、绘画、录像、印刷以及试验电影,其中以雕塑作品最为凝聚地体现出她受科学启发之下的对材料的浓厚兴趣。

c-print, permanent installation of a bonsai tree transplanted in the courtyard garden of Galerie Torstraße, Berlin, dimensions variable and expanding

艺术微喷,移植到柏林Torstraße画廊花园中的盆栽,永久性装置

25.4 x 20.3 cm10 x 8 in

此限量本手工书于王凝慧在胶囊上海举办个展之际发行,为银色纸本,内有倒置的花样游泳运动员定格图像。书中也会呈现出委托btr撰写的文章与傅麦的译文。本书由在加利福尼亚运行的艺术家出版工作室Sming Sming Books 出版。

王凝慧获得多伦多大学计算机科学和国际关系学士学位(2005),加州艺术学院艺术学士学位和纽约大学艺术硕士学位。她是巴黎第一大学的一名研究员,柏林的Villa Aurora研究员,以及加拿大艺术委员会几笔重要资助的获得者。王凝慧曾在胶囊上海画廊、人力资源部、第18街艺术中心和洛杉矶当代展览会举办个展。她也曾在军械库艺术中心(Pasadena)、莫斯科现代艺术博物馆、香港K11艺术基金会、洛杉矶FLAX基金会展出作品;并在尤伦斯当代艺术中心和上海种子计划进行演讲。王凝慧目前为上海纽约大学的客座助理教授。她是The Magic Hour的联合组织者,该项目为一个户外展览,位于加州二十九棕榈树高沙漠的台地上。

陈丹笛子

CHEN DANDIZI

在Modern Art Base 的“当代缪斯”展中,有一位有着自己独特魅力、堪称目前中国最具原创性和才华的女性艺术家——陈丹笛子。

陈丹笛子的创作涉及录像、装置、摄影以及文学。她的作品中不乏疏离的人类情感体验,运用趋于冷色、晦暗的基调,试图传达当下都市生活中某种个体的孤独情感。自幼离家的独立生活经历,让艺术家对其所处的家庭和社会中的关系始终保持着冷静的态度,并对个体的观察有了一种近似本能的敏锐视角。艺术家与他者、别处间的联结可以说是她的想象——一种故事性的幻想,通过把自身的经验投射到陌生的客体,完成一次自我情感的释放。

经典的电影和文学作品也是陈丹笛子创作的重要灵感。艺术家以蒙太奇的剪切、分离、并置方式,或是使意象脱离原著所设定的背景生成新的内容,或是把原有的情节代入日常,从而赋予了这些经典穿越时空的能力,与时下的生活共通、交错。

The South 南方

Oil painting on wood ,found objects

postcards,inkjet prints

54.4×34cm each (5 pieces)

Courtesy Canton Gallery and Capsule

Shanghai

Link | 诗意南方——陈丹笛子

陈丹笛子于1990年出生于广西贺州,2007年到广州学习和生活至今。 2015年,她从广州美术学院油画系获学士学位。陈丹笛子的近年个展曾在广东当代艺术中心实验空间(中国广州)展出,她参加群展的机构和艺术节包括胶囊上海(中国上海)、深圳深港城市/建筑双城双年展(中国深圳)、广州画廊(广东广州)、OCAT深圳华侨城创意文化园(中国深圳)、墨西哥国家文化数字中心(墨西哥阿斯卡波察尔科)及亚洲教育论坛以(中国成都)等。

杨圆圆

YANG YUANYUAN

杨圆圆创作的出发点来自她个人对地方本土的研究,但作品最后完成时又似乎看不出具体身处何处。她以拼贴、装置、多媒材打造出一种被建构的真实性(constructed realities)场景,这些被建构的真实性场景又取材自现实世界,文学与影像相辅,她以笔杆与照相机这两种工具记录真实、截取世界的切片。

杨圆圆以敏锐的洞察力在巨变的大环境中捕捉到不可视见的事物与失去坐标的场所,建筑工地、冰冷的停车场、人烟稀少的动物园、被遗弃的洗手间这些场所在杨圆圆的镜头下重新进入人的视线之中。“间隔地带”展出的装置与摄影作品皆呈现出艺术家对人与环境的关怀,这种关怀并非来自艺术家浪漫的想象,而是实际走访各地田野调查后而获得。她除了自己拍摄原创图片;也利用搜集来的二手图像再次创作,二种素材交织在一起拼凑出艺术家欲建构出的世界。

《几近抵达,几近具体,重庆》局部 2014 - 2015

杨圆圆

《几近抵达,几近具体,重庆》局部 2014 - 2015

杨圆圆

《在克拉科夫的十日》是杨圆圆创作的一本介于旅行笔记和手札之间的书。这一本书没有目录,书中所出现的素材包括杨圆圆在克拉科夫逗留的十天之内留下的快照、手记、收集的老照片,以及对《空中杀手》、《看不见的城市》以及《我略知她一二》这三件既存作品的电影截图以及文字摘录。来自三个不同年代与背景的既存作品与杨圆圆在克拉科夫的十天中所搜集的素材交织在一起,通过故事性的排版后,这些看似不相干的素材逐渐在书中展现出一条模糊而开放的叙事。

《在克拉科夫的十日》

作者: 杨圆圆

出版: Jiazazhi Press

出版年份: 2014-12

页数: 168

装帧: 精装

《在克拉科夫的十日》书本内页

Link | MAB 新展预告 | 间隔地带 — 杨圆圆个展

杨圆圆(b.1989)生于北京,于2013年获得伦敦艺术大学摄影本科学位,目前工作居住于北京。她热衷于探索视觉叙事的可能性,将真实与虚构的元素结合,围绕探讨记忆与历史等话题展开创作。她的作品在国内外参展并出版,曾举办个展“在视线交错之处(上篇)(C-空间,北京,2016);“中间地带”(在 3 画廊,北京,2012)。曾参与安仁双年展(2017)、广州影像三年展(2017);曾在广州时代美术馆(2017)、央美术馆(2017)、奥地利摄影画廊(2016)、雅典贝纳基博物馆(2015)、新加坡Objectifs(2015)、三影堂摄影艺术中心(2012)等机构参与群展。

Stefanie Moshammer

斯蒂芬妮•莫斯汉茉

提到近年来的新锐摄影师,我们一定不会错过斯蒂芬妮·莫夏茉(Stefanie Moshammer)的名字。这位年轻的奥地利摄影师爱好捕捉变化中的城市色彩,她的摄影作品刊登于诸多杂志期刊,包括《i-D》、《Dazed》、《Zeit》、《Der Greif》等等。

斯蒂芬妮•莫斯汉茉(Stefanie Moshammer)拥有视觉叙事与影像沟通专业,可以说是用影像说故事的能手,但她舍弃线性叙事的手法,一反档案叙事风格当道的潮流,以特有的温柔语调,平静且真切地表述其人文主义关怀。其影像风格相当鲜明且有别于国内艺术家,其对图像的敏锐度以及色彩配置的独到美感,深信值得推荐给广大摄影爱好者;而对于喜爱人文叙事方向的观众来说,莫斯汉茉用作品所讲述的故事更是不容错过。

同时斯蒂芬妮•莫斯汉茉颠覆了地志学的形式与限制,以她独有的视角和语汇,于「明日未竟」(Tomorrow of Yesterday)中勾勒出加勒比海的一端在全球风景下与上海之间的城市细语,散落的高明度与高对比的色彩,搭配MAB画廊空间中洒落的日光,可谓相得益彰。

Kawo, 2017

Tomorrow of Yesterday

© Stefanie Moshammer

Trinity, 2017

Tomorrow of Yesterday

© Stefanie Moshammer

2018年 Moshammer 还获得了C/O柏林“天赋奖”并在柏林举办了个展 Not just your face honey。今年七月她发行了最新的展览同名画册。

Link丨明日未竟 —— 失落的应许之地丨MAB新展

斯蒂芬妮·莫斯汉茉,1988年出生于维也纳,毕业于维也纳时装学院,曾就读于奥地利艺术与设计大学,获艺术和平面设计学士学位。此后在丹麦新闻学院研习高等视觉叙事。

2015年她出版自己的首本画册《维加斯与她》,此后相继出版《黑牛奶之地》(2017)和《Not just your face honey》(2018)。其摄影作品刊登于诸多杂志期刊和网络平台,如ZEITmagazin、《i-D》、《DAZED》、《VICE》、《卫报》、《英国摄影期刊》。莫斯汉茉曾于2016年入选FOAM 天赋奖并于次年被提名ING Unseen 天赋奖。她是2018 C/O柏林天赋奖的获奖者并被提名2018 FOAM 保罗·霍夫奖。其作品曾展出于FOAM摄影博物馆(阿姆斯特丹)、C/O柏林、红钩实验室(纽约)、利东画廊(维也纳)、利西摄影美术馆(维也纳)、韦伯画廊(伦敦)等国际知名艺术空间。

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